Harold Budd
Lovely Thunder
(Editions EG,1986)EEGCD46
Harold Budd
The White Arcades
(Opal,1988)925 766-2
融和する背景と旋律
以下の２枚はシンセサイザーを主体として制作されたアルバム。滑らかな感触
の、空中に漂う霧の粒子の動きにも似た響きを持つ、ハロルド・バッドのソロ
作品中、アンビエント的空間性が最も濃厚な２枚。また、ドライな音楽が多い
バッドにあって、旋律の叙情性も特に際立っている。
Lovely Thunder
ここでは重心の低い空間が作り出されている。ドローン（低音の持
続音）が支配的で、静謐でありながらも密度の濃いサウンドスケー
プである。トラック１での低音域がアルバム・タイトル通りに雷鳴
を思わせるとともに、上空を走る稲光のように一瞬、きらりと光る
高音も現われる。この全体としては暗く重いアトモスフィアは、バッ
ドの作品ではむしろ異色の部類に入るだろう。ドローンを取り巻く
さまざまな音がうねる音塊となる厚い響きは、他には"Abandoned
City" があるけれど、特に近作での室内楽的で明確な音像と沈黙の
多い音場とは対照的である。トラック２、４などで特に顕著な、背
景と旋律楽器がともにシンセサイザーであることは、両者の分離が
曖昧になることへとつながっていく。
The White Archade
響きは明るさを取り戻し、リズミックとも言えるパルスに支えられ
た曲も現われる（トラック４）。そしてトラック６、うねる北風と
ダイアモンド・ダストの印象を呼び起こす厳しく冷たい空間に、ど
こかへ混ざりあって行くようで、しかし全曲を貫く非常に長いメロ
ディが聴かれる。このトラックにおいて、埋没する旋律と音空間の
位置関係の微妙さは極められた感がある。メロディが明確なアンビ
エントというものは、耳が音楽の焦点である旋律線を追いかけてし
まうという点でイーノの言う「無視」の可能性を割り引いてしまう
ことが多いものだけれど、ドローンのうごめきと思っていたものが
旋律であることに気付かされる多層の音楽の一例である。
また、トラック７では６と同様の響きに金属的な高音によるリフが
終始鳴り続ける。音色的にはリフが目立つ。旋律と、同時進行する
繰り返しのパターンのどちらに耳を傾けるかは、全く聴き手による
ところなのだろう。聴覚上の選択肢という問題は、まさにアンビエ
ントのテーマでもある。
さて、この２枚のディスクのリリースされた時期は、イーノとのコ
ラボレーションの次にあたる。「パヴィリオン」と「パール」での
希薄だが完全な沈黙は非常に少ない、粒子の柔らかな流れに満たさ
れた空間を描き出すというイーノの役割をバッドが引き継いだ結果
であるかもしれない。バッドが背景も含めほとんど全ての音を作り
出す作業を自身で行うことで、前述のように背景のアンビエンスで
ありながら旋律でもあるという、背景と前景の融和が特徴的である。
相互に埋没しあう旋律と伴奏（と言っていいなら）によるこれらの
音楽の感触から、バッドの全作品の中にあって、アンビエント的音
響との近しさを最も強く感じさせる２枚である。
・Pavilion of Dreams
・The Serpent (In Quicksilver)
・The Plateaux of Mirror
・The Pearl
・By the Dawn's Early Light
・Music For 3 Pianos
・Through the Hill
・She is a Phantom
・Agua
・luxa
・Glyph (coming soon)
・h o m e・
・ambient・
・harold budd・