Harold Budd



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by the dawn's bluish light



ラディカル・シンプリシティとアンビエント


結局アンビエントってなに？、を考えるときに、自身の音楽を何と
呼んだかということが重要なヒントを与えてくれることがある。そ
れについて、ハロルド・バッドはどうしたか。そもそも、彼自身、
アンビエントを指向していたのだろうか。
ハロルド・バッドが将来２枚のアルバムで共同作業をすることにな
るブライアン・イーノは、この問題含みの音楽用語である「アンビ
エント」を、ジョン・ケージの著述から再発掘して、『ディスクリー
ト・ミュージック』などの諸作を生み出したのだったが、バッドの
音楽はイーノよりもずっと以前から、アンビエント的であったし、
比較的近作でもそうあり続けているものがある。

実際のところ、筆者は彼がアンビエントという言葉を自己の音楽を
説明するときに使ったという例を知らない。バッドはそうする代わ
りに"radical simplicity"という言葉を用いている。また、「作曲
とは無駄なものを取り除いていくこと」*とも語っている

* 「キーボード・マガジン」1992年4月号、"By the Dawn's Early Light"
リリース時のインタビューより。

 ラディカル・シンプリシティつまり「極度な単純性」とだけ呼んで
いるのだから、単純でありさえすれば大音量のギター・リフでもな
んでも良かったはずだけど、その言葉には大きな音や攻撃性を含め
た劇的な要素を排除する意味も含まれていたであろうからこそ、こ
うして現在アンビエント呼ばわりされることになったのかもしれな
い。それにしても、この超便利な言葉をすり抜けていくバッドの音
楽の全体を見渡すには、すべてのナイスな音楽家にその必要がある
ように、複数のキーワード、切片を用意したほうがいい。

アンビエント的なものを、全体から抽出し特化し、そうでない要素
はそれとして把握することが、少しでも彼のミステリアスな響きへ
近付くことを可能にするのではないか。

で、

▼ハロルド・バッドをめぐるキーワード

・ピアノ
・点描と線描、彩色の構成美
・粒子の運動
・旋律と背景の融和
・舞台空間の設定
・室内楽
・朗読された詩

それでは、彼のディスクを聴いてみます。
■ Pavilion of Dreams・1978
■ The Serpent (In Quicksilver)・1981
■ The Plateaux of Mirror・1980
■ The Pearl・1982
■ Lovely Thunder・1986
■ The White Archade・1988
■ By the Dawn's Early Light・1992
■ Music For 3 Pianos・1992
■ Through the Hill・1994
■ She is a Phantom・1994
■ Glyph・1995 (coming soon)
■ Agua・1995
■ luxa・1996

■ After Listening

□ 砂漠の音楽



・h o m e・ ・ambient・