フッキスはこのコンサートのプログラムを印刷して会員にに郵送し、準備は着々と進められました。
実は、このコンサートはひとつのポイントとなるのです。
というのも、”ボサ・ノヴァ”という言葉はいったい誰がいつから使い始めたのか？
これはいまだよくわかっていませんが、そのきっかけがこのコンサートにあったという見方が、有力視されているのです。

bossa(ボサ)は傾向、素質、nova（ノヴァ）は新しいという意味を持ち、”bossa nova”という表現はひとつの形容句として、それまでにもいくらでも使われていました。それが「Bossa Nova」になった夜...それがこの日だったようなのです。

コンサートの日、会場となったホールは80人も入ればいっぱいの狭い場所で、集まった200人近いユダヤ人学生たちは入りきれずにホールの外で演奏を聴くことを余儀なくされました。
その人々が、会場入り口で受付の女性事務員が黒板にチョークで書いたある１文を目にしていました。
”今晩の催し物。
シルヴィーニャ・テーリスと新しい傾向（bossa nova）のグループ”！！

しかしながら、残念な事にこの催しの様子を写真撮影したり録音したりしている者は
誰もいませんでした。
出演者のうち、すでにプロとして活躍していたシルヴィーニャと若きベテランだった
メネスカル、エッサ以外はこの日以前に10人以上の客の前で演奏したことがなく、必要以上に神経質になっていました。いわば緊張でメロメロの状態になってしまったのです。
でも、たとえ演奏が不安定でも、若者たちはこの新しい音楽が気に入りました。
フッキス編集のタヴロイド紙ですらコンサートの告知をしていなかったのにもかかわらず、口コミで各高校・大学の学生たちが集まって来ていたし、女性事務員の書いた”新しい傾向（bossa nova）”の表現にも彼らは納得。
初めて聴くヴィオラォンのバチーダに酔いしれたのでした。

フッキスのプログラムの文章が「新しい傾向の夜」＝つまりボサ・ノヴァを意味するようなものであった事は確かであったにせよ、この新しい音楽のジャンルを指す言葉が本当はいったいどこから来たのかは今となってはもう確かめようもありません。
結局、この女性事務員が誰だったかも、わからずじまいだそうです。
でもその何か月か後、トム・ジョビンとニュウトン・メドンサが「デザフィナード」の中で「Que isto e' "bossa nova"（これがボサノバなんだ） 」と歌った時、若者たちは極めて自然に受け止めていました。

ＬＰ『想いあふれて』のジャケットは、同じ年の２月に写真家シコ・ペレイラによって撮影されました。
日本と季節が逆になるブラジルでは、２月は真夏。30度を悠に越えるスタジオで、ジョアンはロナルド・ボスコリに借りたセーターを着て、撮影に臨みました。
こんな状態の中でジョアンがセーターを着たのは、一張羅だった縞模様の半袖シャツがお世辞にも写真映りがいいとは思えなかったからで、ただそれを隠すためでした。
しかもジョアンはその後も、ボスコリにセーターを返すのを忘れてしまいました。

しかし、ボスコリもまたそれを催促するようなことはしませんでした。
なぜなら、ジョアンは居候させてもらっていたセルジオ・リカルドにまたもや出ていって欲しいと頼まれて、次の居候先にボスコリの家を選んでいたからです。いまやジョアンは、ボスコリのタンスの中のものを自由に着ることができたのでした。

ボスコリの家には、ジョアンの他にもシコ・フェイトーザ、ルイス・カルロス・ドラガォンが暮らしていました。
この頃のジョアンは幸せでした。
何の制限もなく自由に暮らせる居候先、そしてＬＰの発売。すべてが薔薇色でした。
とはいえまだ、ボサノヴァが全てに影響を与える新しい音楽であるということは、人々に完全には認識されてはいませんでしたし、ジョアン自身が、
「敵が多すぎて無駄だ」
とボスコリに語っていたように、ボサノヴァの成功＝ジョアンの成功は誰にも保証
できなかったのです。
でも、ジョビンはそれが訪れるということを確信していました。
だからこそ「想いあふれて」の裏ジャケットに、このような予言とも言えるライナーノートを書き記したのです。

（「ボサノヴァの歴史」より抜粋）
＊＊ジョアン・ジルベルトは２７歳、バイーア出身のボサノヴァだ。
＊＊彼は瞬く間に、１世代まるごとのアレンジャー、ギタリスト、
＊＊ミュージシャンや歌手に影響を与えた。
＊＊我々の最大の関心事は、自由や自然な身軽さ、個性的なやり方や
＊＊自発性を損なうアレンジから　ジョアンを解き放つところにあった。
＊＊ジョアン・ジルベルトはこのＬＰのアレンジに積極的に参加した。
＊＊彼の意見、アイディアなどが、残らずここの生かされている。
＊＊ジョアン・ジルベルトが伴奏する時、ヴィオラォンは彼自身だった。
＊＊オーケストラが伴奏する時は、オーケストラも彼自身だった。
＊＊彼は新しく、他とは違っていて、純粋なものには、
＊＊常にそのための場所があると信じている。
＊＊当初はそうは見えなくても、いつかきっと、
＊＊業界語でいうように極度に商業的となるものだ。
＊＊追伸　カイミもそう考えている。

そして実際、音楽業界関係者がボサノヴァを認めるのにそれほど時間はかかりませんでした。

映画「黒いオルフェ」のオルフェ役のブレーノ・メーロの吹き替え役候補に上がったジョアンでしたが、「彼の声は黒人らしくない」という理由であっけなく却下され、アゴスチーニョ・ドス・サントスに決まってしまいました。

ジョアンは悔しさを晴らすかのように、映画が封切られた翌年の８月、「カルナヴァルの朝」「フェリシダージ」「私たちの愛」の３曲を完璧に歌い、45回転の2枚LPとして発売しました。
もし、「黒いオルフェ」でジョアンの歌が聴けたなら、あの映画の価値はさらに上がっていたことでしょうね。

1959年「黒いオルフェ」は大ヒットしました。
ボサノバと言えば「カルナヴァルの朝」と言われて久しいけれど、あの曲も映画も今あらためて観ても、＝ボサノバだとは感じられません。
でも、制作者サイドでみれば、その要素は充分にありました。
トム、ヴィニシウス、そしてホベルト・メネスカルのヴィオラォンのバチーダ...
そしてだんだん、彼ら当事者たちも、自分たちがボサノバを作っていることを気付き始めたのです。

そして所変わって同年の８月。
リオのカソリック大学で、カカ−・ヂエーギスという学生が率いる学内サークルのメンバーたちは「第１回　サンバ・セッション・フェスティバル」を開催すべく、準備を始めていました。
初めて「bossa nova 」という言葉が使われたと言われているユダヤ人学生グループによるコンサートがちょっと前に行われたばかりでしたが、若者たちの間にはこの言葉はまだまだ浸透はしていませんでした。
よって、このコンサートにはボサノバという言葉は使われず、「サンバ・セッション・フェスティバル」と名付けられたのです。

しかし、学生たちの興味は、間違いなくその「ボサノバ」にありました。
カルロス・リラとメネスカルのヴィオラォン教室で教えているらしいモダンな音楽...ボサノバは、ちょっと前から学内で評判になっており、学生たちにとって、それを始めて生で聴ける絶好のチャンス。７月に発売されていたジョアンの「想いあふれて」のLPを聴いた彼らは、これは自分たちも参加しているムーブメントだと考え、ちょっとした騒ぎにもなっていました。

法学部の学生だったジュリオ・ウングーリアは、女友達のレネジーニャの家で知り合ったメネスカルとルイス・カルロス・ヴィーニャスを通じて、すでにプロとして活動していたのシルヴィーニャとアライヂ・コスタを加えて、コンサートを開催する話を具体化させたのです。

シルヴィーニャとアライヂの他にも、リラ、ナラ・レオン、ノルマンド・サントス
、シコ・フェイトーザが歌手として、バンドとしてはメネスカルのバンドとカストロネーヴィスの兄弟バンドが出演することに。しかも、みんなノーギャラで！
司会にはホナルド・ボスコリ、そしてガロット・ダ・ルアの出演交渉まで進んでいました。しかも、トム．ジョビン、ビリー・ブランコ、ヴィニシウスにドローレス・ドゥランまで...

ちょうどその頃、パラーシオ・シャンゼリゼのナラ・レオンのアパートはボサノバ仲間のサロンになっていました。
しかし、ここにはボサノバの創始者であるジョビンやジョアン・ジルベルトはあまり顔を出さず、ロナルド・ボスコリやホベルト・メネスカルら中心のボサノバ・サロンで、ヴィニシウスにいたっては1963年になるまで、この場所を訪れたことはなかったようです。

ナラの父親は弁護士で、ナラはいわゆる「お嬢様」でした。
ボサノバのミューズと呼ばれた彼女の家には夜な夜なカリーニョス・リラ、ノルマンド、シコ・フェイトーザ、シルビーニャ・テーリス、エルシオ・ミリート...などたくさんのミュージシャン達が訪れ、ヴィオラォンを奏で合ったのです。
時々ジョアンが訪れた時には夜中までそれは続き、ナラの母親はまだ17歳だったナラに生活の時間を守らせることも難しかったのでした。

1959年、人気週刊誌「オ・クルゼイロ」がボサノバの特集を組むことになりました。
この手の企画としては初めての大特集で、ジョアン・ジルベルトはルイス・ボンファ、パシフィーコ・マスカレーニャスと共に車でガーヴェア地区のピアニスト、ベネー・ヌネスの家へ向かいました。
この日、ベネーのアパートに顔を見せたアーティスト達...それはボサノバに関わる全ての人々でした。ジョビン、ジョアンはもちろんのこと、ナラのサロンに集まっていた面々までとにかく全員と、そしてアリ・バホーゾでした。

”アリは新しいボサの若者達を認める古典のボサを象徴する人間としてそこへ呼ばれた”と「ボサノバの歴史」にはあります。ウィスキーですっかり酔いしれたアリはカリーニョス・リラに「ボサノバとは何だ？」と問いかけました。
答えられなかったリラはロナルドにその役目を渡しました。
ロナルドはここで、後の名文句となる言葉を発します。
「哲学的には、ボサノバはあるひとつの精神状態なんです。」

そしてトムは「フォトグラフ」を弾いて実例を示し、アライヂ・コスタは「私はフラットやシャープが入る音楽はみんなボサノバだと思います」と答え...
アリは深呼吸をして一言。「あー、それでわかった...」。

その後、全員がアリと理論、そして演奏を繰り広げ、「オ・クルゼイロ」のための企画であった集会は何時間にも及びました。こうしてこの日を含めて、ベネーの家では何度もボサノバ連中の集会が開かれたのです。
「オ・クルゼイロ」に10ページのボサノバ特集として大々的にレポートされた記念すべきこの日の集会は、その中でも一番重要なものになりました。

ベネーとその妻ドゥルシは、このボサノバ・ムーブメントを最初に後押ししたいわばボサノバの育ての親とも言える存在で、ボサノバ連中たちからもとても慕われていました。この後、たくさんのボサノバ・サロン・オーナーたちが生まれることになろうとも。

すっかり市民権を得たボサノバは、上院議員や弁護士、著名な詩人など、ハイソな人々の邸宅でのパーティーでも、演奏されるようになりました。
ボサノバ・ムーヴメントの中にいた青年たち...　ジョアン・ジルベルト、トムやヴィニシウス、ボスコリやカリーニョス・リラ、ミルトン・バナナ、ナラをはじめとした人々、つまり真面目な音楽家から酸いも甘いも知っている夜のミュージシャン、一介の少女などなどのごちゃまぜの集団は、いまだかつて経験したことのないような豪勢で上品ななパーティーに招かれては、ボサノバ演奏を聴かせてまわったのです。

しかし、これに眉をひそめる人々も存在しました。
ヴイアォンの作曲家・ウンベルト・テイシェイラは、客が床に座って聴くこともあるこの音楽を、軽蔑を込めて「絨毯にこぼれた音楽」と呼び、ボサノバの人々がインタビューのたびにボサノバ以前の音楽を「憂鬱で陰気な音楽」とけなしてばかりなのに腹を立てたアントニオ・マリアは、ことあるごとにボサノバを攻撃しはじめました。

こうなってくると、面倒はごめんだと、トム、ジョアン、ボスコリ、メネスカルたちは次々とこのいざこざから逃げ出しました。結局、矢面に立たされたのはアンドレ・ミダニ。
ミダニとマリアの戦争はしばらく続きましたが、それはこのあと繰り広げられることになるボサノバVS他のブラジル音楽、の対立の序章でしかありませんでした。

確かに、以前の音楽を否定されれば、古い音楽をやっているミュージシャンたちが黙っている訳がありません。ボレロにいたっては、ボサノバ連中は完全な田舎者扱いにし、またボレロ連中はボサノバに対し「ジャズの影響を受けているくせに」と反撃に出る...というありさま。ボサノバには、ジャーナリズムから音楽界に至るまで、ありとあらゆる場所に敵がうようよといる状態になってしまったのでした。

しかし、ボサノバの基盤を作ったジョアンには、そんなことはどうでもよかったのです。ボレロの代表的な歌手であったアニージオ・シルヴァは、ボスコリに野暮だとか悪趣味だとか散々な言われようで、まわりもそれに同調せざるを得なかった中、ジョアンだけはこう言いました。
「僕はアニージオが好きだよ、他の人とは違うから」
しかも、別のミュージシャン、ダルヴァ・ヂ・オリヴェイラに対しても
「ダルヴァは完璧な音程をしている」
と高く評価していたので、ボスコリはそれを苦々しい思いをしながら聞くしかありませんでした。

しかし、そんなことをいつまでもしていても、何にもなりません。
ボスコリやメネスカル、トムが中心となってだんだん亀裂もふさがり、関係は修復へ向かいます。何より、古い音楽の代表的な作曲家であるアリ・バホーゾとドリヴァル・カイミは、ボサノバの味方でした。

そして、ジョアンがこの年の３月に録音を始めたレコードには、ドリヴァル・カイミの曲「ドラリッシ」が入り、彼は密かに、次回レコーディング用の曲の練習に励んでいたのです。その曲とは？続きはVol.31〜で。